Wejście bez kolejki Zamek Pań: Sześć kobiet, które ukształtowały Chenonceau
Katherine Briçonnet, Diane de Poitiers, Katarzyna Medycejska, Ludwika Lotaryńska, Madame Dupin i Marguerite Pelouze — cztery wieki kobiecego przywództwa.
Chenonceau nazywane jest Le Château des Dames — Zamkiem Pań — ponieważ sześć kobiet kształtowało go przez cztery wieki w sposób, jakiego nie może poszczycić się żaden inny wielki francuski zamek. Każda z nich pozostawiła konkretne ślady architektoniczne, dekoracyjne lub polityczne, widoczne w budynku do dziś: pokój, ogród, most, salon, odnowioną fasadę. Ta sukcesja to nie metafora ani chwyt marketingowy — to udokumentowany łańcuch żeńskich właścicielek, budowniczych, regentek, salonowych gospodyń i mecenasek, których mężowie w kluczowych latach byli martwi, nieobecni, na wygnaniu lub politycznie nieistotni. Ten przewodnik prowadzi przez sześć postaci w porządku chronologicznym, z kontekstem architektonicznym i politycznym, który wyjaśnia, dlaczego to właśnie ich nazwiska widnieją przy pomieszczeniach, przez które dziś przechodzisz.
Katherine Briçonnet — pierwsza budownicza, 1513–1521
Katherine Briçonnet była żoną Thomasa Bohiera, królewskiego finansisty i skarbnika Karola VIII oraz Ludwika XII. Bohier nabył posiadłość Chenonceau w 1513 roku od rodziny Marques i natychmiast przystąpił do wyburzania istniejącego średniowiecznego ufortyfikowanego dworu, aby na jego miejscu wznieść renesansową rezydencję. Thomas podczas lat budowy niemal nieprzerwanie przebywał na kampaniach wojennych we Włoszech – ówczesnym centrum europejskiego renesansu, a francuscy szlachcice byli wcielani do wojen włoskich pod wodzą Franciszka I – dlatego to Katherine osobiście nadzorowała budowę w latach 1513–1521. Kwadratowy dwór z czterema okrągłymi narożnymi wieżami, stanowiący rdzeń zamku, który widzisz dziś, jest jej dziełem; to jedna z najwcześniejszych zachowanych francuskich rezydencji renesansowych, a codzienna organizacja przestrzeni wokół życia domowego i towarzyskiego, a nie obronności, pochodzi właśnie od niej.
Jej rządy zakończyły się niepowodzeniem. Thomas zmarł w 1524 roku, a królewski audyt wykazał, że majątek Bohierów jest ogromnie zadłużony wobec korony z tytułu niezapłaconych podatków. Ich syn Antoine został zmuszony do oddania Chenonceau Franciszkowi I w 1535 roku w zamian za dług, kończąc tym samym własność rodziny zaledwie dwie dekady po tym, jak Katherine wybudowała dom. Zamek stał się własnością królewską i wkroczył w drugą fazę swojej historii za panowania Henryka II i jego metresy. Imię Katherine widnieje na suficie hallu wejściowego wraz z łacińską dewizą – *S'il vient à point, me souviendra* (Jeśli zostanie ukończone, będę pamiętana) – a współczesna trasa zwiedzania rozpoczyna się od tego sufitu, najstarszego zachowanego wnętrza w budynku, pochodzącego z jej budowy w latach 1513–1521.
Diana de Poitiers – Królewska Metresa, 1547–1559
Diana de Poitiers otrzymała Chenonceau w prezencie od Henryka II w 1547 roku, trzy lata po objęciu przez niego tronu. Była od niego starsza o dwadzieścia lat, jego dożywotnią metresą od czasów nastoletnich, najpotężniejszą kobietą na francuskim dworze i niezwykle kompetentną administratorką majątków i finansów. W Chenonceau zleciła stworzenie większego z dwóch ogrodów formalnych – rozplanowanego na czterech trójkątnych parterach wokół centralnej fontanny, zaprojektowanego tak, by był widoczny z jej sypialni na południowej fasadzie – oraz słynnego mostu na rzece Cher, zaprojektowanego przez Philiberta de l'Orme w latach 1556–1559. Most był dziełem architektonicznej ambicji niespotykanej w żadnym innym zamku nad Loarą: pięć kamiennych łuków niosących podstawę galerii na całej szerokości rzeki.
Jej rola polityczna była znacznie większa, niż sugeruje tytuł królewskiej metresy. Diana faktycznie współrządziła królestwem przez dwanaście lat panowania Henryka – podpisywała traktaty w imieniu króla pod jego nieobecność, ingerowała w politykę zagraniczną, kontrolowała dostęp do monarchy i zgromadziła majątki oraz bogactwa dorównujące każdemu szlacheckiemu rodowi we Francji. Katarzyna Medycejska, żona Henryka, była trzymana z dala od realnej władzy, podczas gdy Diana ją sprawowała. Gdy Henryk zmarł w 1559 roku od rany odniesionej podczas turnieju, Katarzyna w ciągu kilku tygodni wymusiła wymianę: Diana oddała Chenonceau, otrzymując w zamian mniejszy, mniej prestiżowy zamek Chaumont. Pokój Diany i jej ogród przetrwały w Chenonceau do dziś, a most, który zleciła, stanowi strukturalną podstawę wszystkiego, co Katarzyna później na nim dobudowała.
Katarzyna Medycejska – Królowa Regentka, 1559–1589
Katarzyna Medycejska odebrała Chenonceau Dianie w ciągu kilku tygodni po śmierci Henryka II i uczyniła z niego swoją główną rezydencję oraz polityczną bazę na trzydzieści lat. Faktycznie rządziła Francją przez panowanie trzech synów z dynastii Walezjuszów – Franciszka II (krótko), Karola IX (którego małoletniością kierowała jako regentka) i Henryka III – a jej dekady jako Królowej Matki ukształtowały późnośredniowieczną politykę europejską bardziej niż jakakolwiek inna postać. W latach 1570–1576 zleciła architektowi Jeanowi Bullantowi budowę dwupiętrowej galerii na moście Diany – 60-metrowej Długiej Galerii, którą dziś przemierzasz – przekształcając most w architektoniczne centrum zamku. Galeria gościła wystawne przyjęcia, w tym pierwszy odnotowany pokaz sztucznych ogni we Francji, zorganizowany dla jej syna Franciszka II w 1560 roku.
Sypialnia Katarzyny i przylegająca do niej Sypialnia Pięciu Królowych na górnym piętrze mieszczą najgęstsze skupisko XVI-wiecznych flamandzkich gobelinów w Dolinie Loary. Jej Zielony Gabinet na parterze był jej gabinetem roboczym, gdzie przyjmowała ambasadorów i podpisywała dokumenty państwowe podczas swojej regencji. Trudno przecenić wagę tych wydarzeń: gdy Katarzyna przebywała w Chenonceau, Francja przechodziła przez osiem wojen religijnych, rzeź św. Bartłomieja w 1572 roku (którą przynajmniej częściowo zainspirowała) oraz powolny upadek dynastii Walezjuszów, który zakończył się zabójstwem jej syna Henryka III kilka miesięcy po jej własnej śmierci w 1589 roku. Budynek, przez który przechodzisz, jest jej sceną w równym stopniu co Dianą, a rywalizacja tych dwóch kobiet – most kontra galeria – stanowi architektoniczną nić przewodnią całej posiadłości.
Ludwika Lotaryńska – Wdowa w Bieli, 1589–1601
Ludwika Lotaryńska odziedziczyła Chenonceau po swojej teściowej Katarzynie po jej śmierci w 1589 roku. Była królową małżonką Francji poprzez małżeństwo z Henrykiem III, ostatnim królem z dynastii Walezjuszów. Henryk został zamordowany przez katolickiego fanatyka w sierpniu 1589 roku, kilka miesięcy po śmierci Katarzyny – kończąc dynastię i wywołując kryzys sukcesyjny, który wyniósł na tron Henryka IV i Burbonów. Ludwika miała 36 lat, gdy owdowiała. Na stałe wycofała się do Chenonceau, złożyła śluby żałobne, ubrała się na biało (kolor królewskiego wdowieństwa we Francji, a nie czarny) i mieszkała w jednym pokoju na górnym piętrze aż do swojej śmierci w 1601 roku – przez jedenaście lat prawie całkowicie zamknięta w zamku, pogrążona w żałobie po mężu.
Jej pokój na górnym piętrze jest pomalowany w całości na czarno, z białymi łzami, białymi czaszkami, plecionymi sznurami (cingulum szat wdowich), literą H splecioną z grecką literą lambda (dla Ludwiki) oraz koronami cierniowymi pokrywającymi ściany i sufit. Oryginalna dekoracja malarska jest częściowo zachowana i odrestaurowana. Znajduje się tam pojedyncze łóżko, mały klęcznik do modlitwy oraz okno wychodzące na ogrody, po których rzadko spacerowała. Zwiedzanie pokoju zajmuje zaledwie dwie, trzy minuty, ale jest to najbardziej uderzająca przestrzeń w całym zamku – łatwo ją ominąć podczas szybkiej wizyty, a jednocześnie to właśnie ona, według powracających gości, zostaje w pamięci najdłużej. Ludwika nie miała z Henrykiem III żyjących dzieci, a zamek po jej śmierci wyszedł z rąk królewskich.
Madame Dupin – Oświeceniowa Saloniara, 1733–1799
Po ponad stu latach stopniowego podupadania jako rezydencji królewskiej i serii obojętnych właścicieli, Chenonceau zostało zakupione w 1733 roku przez Claude’a Dupina, bogatego generalnego dzierżawcę podatków królewskich, oraz jego żonę Louise Dupin. To pani Dupin była dominującą siłą w tym małżeństwie. Przez środkowe dekady XVIII wieku prowadziła w zamku jeden z najbardziej wpływowych salonów literackich francuskiego Oświecenia, goszcząc Voltaire’a, Monteskiusza, Buffona, Marivaux, Fontenelle’a oraz Jean-Jacques’a Rousseau – który mieszkał w Chenonceau przez dłuższe okresy jako nauczyciel jej syna, Chenonceaux Dupin, i częściowo podczas pobytu pracował nad swoim traktatem „Emil”. Salony na parterze, które dziś oglądasz, były jej przestrzeniami spotkań, a biblioteka na piętrze wciąż przechowuje część jej oryginalnych księgozbiorów.
Jej najważniejszym czynem był polityczny, a nie literacki. Podczas Rewolucji Francuskiej, gdy gniewne tłumy w Dolinie Loary i szerszej Turenii systematycznie atakowały, grabiły i paliły zamki arystokracji jako symbole ancien régime’u, pani Dupin przekonała swoją wioskę, by oszczędzić Chenonceau, argumentując, że most na Cher jest jedynym przejściem na kilometry w obie strony i niezbędnym dla lokalnej gospodarki. Wieś się zgodziła. Zamek przetrwał rewolucję w nienaruszonym stanie strukturalnym, podczas gdy kilka sąsiednich posiadłości – w tym królewski zamek w Chambord, który został ograbiony i częściowo ogołocony – doznało poważnych zniszczeń. Pani Dupin zmarła w Chenonceau w 1799 roku w wieku 93 lat i została pochowana w cichym gaju na terenie posiadłości.
Marguerite Pelouze – Wiktoriańska Restauratorka, 1864–1888
Marguerite Pelouze była córką bogatego przemysłowca, który kupił Chenonceau w 1864 roku i podjął się ambitnej – niekiedy zbyt gorliwej – renowacji, która przywróciła znaczną część wnętrz do romantyzowanego stanu renesansowego. Zatrudniła architekta Félixa Rogueta, usunęła kilka XVIII-wiecznych dodatków niepasujących do renesansowej narracji, odrestaurowała malowane kasetonowe sufity, ponownie zawiesiła w salach XVI-wieczne flamandzkie gobeliny nabyte na europejskim rynku sztuki oraz wyposażyła sypialnie w stylowe łóżka i kotary. Renowacja była kosztowna i nie wszędzie chwalona – współczesna praktyka konserwatorska uznałaby niektóre jej interwencje za przesadne – ale sale, które dziś zwiedzasz, to w dużej mierze wersja Chenonceau, która wyłoniła się z jej dziesięcioleci pracy.
Jej zarządzanie zakończyło się źle. Koszty renowacji w połączeniu z nieudaną karierą polityczną jej brata doprowadziły rodzinę do bankructwa, a Chenonceau zostało przejęte przez wierzycieli w 1888 roku i przeszło przez krótką sukcesję właścicieli – w tym kubańskiego przemysłowca José-Emilio Terry’ego i Francuza Henriego Meniera z czekoladowej dynastii – zanim ustabilizowało się pod rządami brata Henriego, Gastona Meniera, który dokończył zakup w 1913 roku. Rodzina Menierów jest właścicielem i zarządcą zamku do dziś za pośrednictwem spółki S.A.S. Château de Chenonceau, finansując renowacje i usługi dla zwiedzających wyłącznie z wpływów z biletów, a nie z budżetu państwa francuskiego. Marguerite Pelouze jest szóstą i ostatnią z Dam w standardowym zestawieniu – choć, ściśle rzecz biorąc, córki i wnuczki Gastona Meniera kontynuują żeńską linię zarządzania po dziś dzień.
Najczęściej zadawane pytania
Dlaczego Chenonceau nazywane jest Zamkiem Dam?
Ponieważ sześć kobiet ukształtowało go na przestrzeni czterech stuleci – Katherine Briçonnet, Diane de Poitiers, Katarzyna Medycejska, Ludwika Lotaryńska, Madame Dupin i Marguerite Pelouze. Każda pozostawiła konkretne ślady architektoniczne, dekoracyjne lub polityczne, które są widoczne w budynku do dziś. Żaden inny wielki francuski zamek nie ma tak ciągłej, prowadzonej przez kobiety historii własności i zarządzania.
Kto zbudował pierwotny dom?
Katherine Briçonnet, w latach 1513–1521, podczas gdy jej mąż Thomas Bohier przebywał na kampanii wojskowej we Włoszech. Kwadratowy dwór z czterema okrągłymi wieżami narożnymi, który stanowi rdzeń dzisiejszego zamku, jest jej dziełem, w tym sufit w hallu wejściowym – najstarsze zachowane wnętrze w budynku.
Kto zbudował most na Cher?
Diane de Poitiers, w latach 1556–1559, zaprojektowany przez architekta Philiberta de l’Orme. Most składa się z pięciu kamiennych łuków na całej szerokości rzeki Cher i stanowi konstrukcyjną podstawę późniejszej Długiej Galerii.
Kto zbudował Długą Galerię na szczycie mostu?
Katarzyna Medycejska, w latach 1570–1576, według projektu architekta Jeana Bullanta. Dwupiętrowa galeria spoczywa bezpośrednio na moście Diany i ma 60 metrów długości. Katarzyna zbudowała ją po tym, jak w 1559 roku zmusiła Dianę do wymiany Chenonceau na Chaumont.
Dlaczego pokój Ludwiki Lotaryńskiej pomalowano na czarno?
Ludwika była wdową po Henryku III, ostatnim królu z dynastii Walezjuszów, zamordowanym w 1589 roku. Na stałe osiadła w Chenonceau, złożyła śluby żałobne i mieszkała w jednym pokoju na górnym piętrze aż do śmierci w 1601 roku. Czarne ściany, białe łzy, białe czaszki i węzły sznurów to symbole żałoby.
Kim była Madame Dupin?
Louise Dupin, która nabyła Chenonceau w 1733 roku wraz z mężem Claude’em Dupinem. Prowadziła jeden z najbardziej wpływowych salonów literackich francuskiego Oświecenia, goszcząc Woltera, Monteskiusza, Buffona i Rousseau (który udzielał korepetycji jej synowi). Przypisuje się jej przekonanie mieszkańców wioski do oszczędzenia zamku podczas Rewolucji.
Czy zamek przetrwał Rewolucję Francuską?
Tak – niemal wyjątkowo wśród głównych zamków związanych z monarchią. Madame Dupin przekonała swoją wioskę, by go oszczędzono, ponieważ most był jedynym przejściem przez rzekę Cher na wiele kilometrów. Podczas gdy sąsiednie zamki, w tym Chambord, zostały splądrowane, Chenonceau przetrwało Rewolucję w nienaruszonym stanie.
Kim jest rodzina Menier?
Dynastia czekoladowa z XIX wieku, stojąca za marką Chocolat Menier. Gaston Menier kupił Chenonceau w 1913 roku, a rodzina jest jego właścicielem i zarządcą do dziś za pośrednictwem spółki S.A.S. Château de Chenonceau. Restauracja i obsługa zwiedzających są finansowane wyłącznie z wpływów z biletów.
Czy historia zdominowana przez kobiety to marketing, czy prawdziwa historia?
Prawdziwa historia. Każda z sześciu kobiet jest udokumentowana w źródłach archiwalnych – testamentach, kontraktach, korespondencji królewskiej, rachunkach restauracyjnych Pelouze. Rola Diany i Katarzyny jest w szczególności przedmiotem licznych opracowań naukowych w języku francuskim i angielskim. Nazwane sale w zamku noszą dziś imiona kobiet, a nie ich mężów.
Gdzie mogę zobaczyć wszystkie sześć kobiet podsumowane w jednym miejscu?
Galerie des Dames w wieży Marques przy wejściu do zamku – galeria figur woskowych poświęcona sześciu kobietom – to autorskie podsumowanie operatora i przydatny, 15-minutowy spacer, który warto odbyć na początku dnia, przed zwiedzaniem głównych komnat.